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Bus Stop at 65: O filme que mudou a carreira de Marilyn Monroe para sempre
(Crédito da imagem: 20th Century Studios)
Imagine Marilyn Monroe e você verá cabelos loiros platinados, batom vermelho brilhante e um vestido branco esvoaçando sobre uma grade de metrô. Mas logo após imortalizar exatamente essa imagem em The Seven Year Itch, de 1955, Monroe se reinventou. Sob sua própria empresa, Marilyn Monroe Productions, e com um novo contrato de estúdio em seu currículo, a atriz entregou o que continua sendo uma de suas melhores performances, em um filme que você provavelmente nunca ouviu falar: Bus Stop.
O filme, escrito pelo co-roteirista de The Seven Year Itch, George Axelrod, e dirigido por Joshua Logan, é baseado em uma peça de William Inge. Segue Beau Decker (Don Murray), um cowboy mal educado e indisciplinado que nunca deixou seu rancho antes. Ele sai de ônibus de Montana para o Arizona na esperança de ganhar um rodeio – e conseguir uma mulher. Quando ele vê Chérie de Monroe se apresentando em um bar, ele fica imediatamente apaixonado e decide que eles se casarão no dia seguinte. Não importa quantas vezes Chérie o rejeite ou tente escapar, Beau não será dissuadido, e ela acaba sendo conquistada no ponto de ônibus titular do filme no caminho de volta para Montana.
Hoje, Bus Stop é mais um filme de terror do que uma comédia romântica (em certo ponto, Beau literalmente laça Chérie enquanto ela tenta fugir), mas Monroe faz valer a pena lembrar no 65º aniversário de sua estreia.
'As pessoas têm escopo, você sabe'
(Crédito da imagem: 20th Century Studios)
Onde Chérie é empurrada e puxada sem agência, Monroe estava, na época, na trajetória oposta. Apesar de se ramificar em outros gêneros no início de sua carreira, interpretando a femme fatale em Niagara de 1953 e aparecendo em noirs Don't Bother to Knock (1952) e The Asphalt Jungle (1950), de '54, a 20th Century Fox estava determinada a manter ela se classificou nos papéis arejados e cômicos que ela era tão perita em interpretar. Isso não funcionou para Monroe, que pretendia ser levado a sério como ator. Seu contrato na Fox foi mal pago, sem poder dizer no que ela apareceu. Ela se recusou a filmar a comédia The Girl in the Pink Tights, então a Fox a suspendeu. Uma resolução parecia ter sido alcançada quando Monroe concordou em desempenhar um papel coadjuvante em There’s No Business Like Show Business de 1954 e estrelar The Seven Year Itch de Billy Wilder (completo com um bônus robusto) – mas a batalha estava longe de terminar.
Em um movimento que foi creditado por derrubar o antigo sistema de estúdio, Monroe e o fotógrafo Milton Greene formaram a Marilyn Monroe Productions (MMP) no final de 54, com a própria Monroe como presidente. Mais tarde, durante uma coletiva de imprensa anunciando a notícia, Monroe deixou suas ambições claras: “Estou cansada dos mesmos papéis sexuais de sempre. Eu quero fazer coisas melhores. As pessoas têm escopo, você sabe. Não foi bem um golpe de misericórdia, porém, porque não havia muito que o MMP pudesse fazer enquanto a luta legal com a Fox continuava. Enquanto isso, Monroe deixou claro seu compromisso de mudar sua imagem. Ela abandonou seu treinador de atuação e teve aulas no prestigiado NYC Actors Studio, que conta com Marlon Brando, James Dean e Jack Nicholson entre seus outros ex-alunos notáveis. Ela não apareceria na próxima escolha da Fox para ela, uma comédia chamada How to Be Very, Very Popular.
Eventualmente, Monroe provou ser uma grande estrela para perder, e ela conseguiu um novo contrato com a Fox no final de 55. Foi uma grande vitória, pagando muito melhor e dando a ela mais controle sobre sua carreira, incluindo aprovação sobre diretores e assuntos de seus filmes. A primeira foto de MMP seria Bus Stop, e antes que as câmeras rodassem, sua protagonista colocou o selo final em sua transformação com uma mudança de nome legal de Norma Jeane Mortenson para Marilyn Monroe.
Todas as alterações
(Crédito da imagem: 20th Century Studios)
Se Bus Stop tivesse estrelado mais alguém, é duvidoso que o filme resistiria ao teste do tempo. Monroe desaparece em seu papel, com seu cabelo loiro tingido de um tom mais escuro, sua famosa voz baixa e sussurrante trocada por um sotaque agudo de Ozark, seu tom de pele calcário com maquiagem (Chérie trabalha à noite e mal vê o sol), sua cantando gorjeado, e sua dança desajeitada – basta contrastar sua performance vacilante de 'That Old Black Magic' do filme com o nocaute de Gentlemen Prefer Blondes 'Diamonds Are a Girl's Best Friend'. Monroe até encontrou seu próprio traje esfarrapado, recusando um que ela achava que parecia muito polido e colocando seus próprios buracos em suas meias arrastão. Nos bastidores, ela trabalhou ativamente com sua treinadora de atuação, Paula Strasberg, para aperfeiçoar seu desempenho, examinando meticulosamente cada linha de cada cena, muitas vezes até tarde da noite.
O trabalho duro compensou. O diretor Joshua Logan, que antes das câmeras protestarem dizendo que 'Marilyn não sabe atuar!', foi totalmente convencido, chegando a chamá-la de 'um dos grandes talentos de todos os tempos'. O horário de Nova York A crítica de 's espelhou sua reviravolta: 'Marilyn Monroe finalmente provou ser uma atriz em Bus Stop. Ela e a foto são demais! Essa informação profissional pode parecer ao mesmo tempo implausível e absurda para aqueles que avaliaram os talentos da dama por suas atuações em filmes como Niagara, Os Homens Preferem as Loiras e até The Seven Year Itch, em que seu magnetismo foi exercido por outras qualidades além de sua histriônica. habilidade.'
O legado
(Crédito da imagem: 20th Century Studios)
Pelos padrões modernos, o enredo de Chérie é totalmente misógino. É perturbador vê-la ceder aos avanços de Beau porque ele perguntou pela primeira vez se ele pode beijá-la, e porque ele é a primeira pessoa a aceitar sua história com outros homens (aparentemente, é 'média' porque ele nunca teve um Namorada). O 'eu gosto de você do jeito que você é, então o que me importa como você ficou desse jeito' de Beau seria doce se não fosse por todo o tempo que ele passou assediando - e literalmente sequestrando - Chérie, sua incapacidade de pronunciar o nome dela corretamente, e o fato de que a transgressão dela aos olhos dele é ter estado com outros homens. 'Essa é a coisa mais doce e terna que alguém já me disse', responde Chérie, o que não deixa de ser horrível.
Isso não significa que Chérie é um personagem que não merece os talentos de Monroe, no entanto. Há algo trágico em seu discurso no ônibus sobre querer que quem quer que ela se case tenha 'alguma consideração real por mim', assim como seus sonhos de chegar a Hollywood quando seus talentos não estão à altura. É irônico que Chérie esteja mapeando seu caminho para o estrelato logo depois que Monroe deliberadamente passou tanto tempo longe dos holofotes.
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(Crédito da imagem: Columbia Pictures)
As melhores comédias românticas
Nunca saberemos se esse ponto de virada na carreira continuaria a levar Monroe a maiores alturas. Infelizmente, ela só apareceu em mais quatro filmes antes de sua morte prematura em 1962 (deixando um quinto, Something's Got to Give, inacabado). Há evidências, no entanto, de que o arco ascendente estava se mantendo forte: em 1957, Monroe estrelou com o lendário Laurence Olivier no único outro filme de MMP, O Príncipe e a Showgirl, depois se reuniu com Wilder para deslumbrar ao lado de Jack Lemmon e Tony Curtis no filme amado Some Like It Hot. Enquanto Let's Make Love caiu por terra e não foi particularmente apreciada por Monroe, ela novamente provou sua destreza como Roslyn em seu último filme, The Misfits - potencialmente sua única performance para rivalizar com Bus Stop.
“Não é nenhum desafio fazer a mesma coisa repetidamente. Quero continuar crescendo como pessoa e como atriz', disse Monroe uma vez. Com Bus Stop, ela finalmente conseguiu exatamente isso – então, enquanto aquela imagem duradoura de uma Monroe de lábios vermelhos sorrindo em um vestido branco puro não vai (e não deve) desaparecer, a Chérie mais esfarrapada também deveria fazer parte dessa imagem.
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