Crítica O Cavaleiro das Trevas Ressurge

Bat é tudo gente...

Felizmente para todos, não há muitos pontos de comparação entre O Cavaleiro das Trevas Renasce e Batman e Robin . Mas o épico de Christopher Nolan e o fracasso épico de Joel Schumacher compartilham algo: cenas em que você realmente sente o amor entre Bruce Wayne e seu sempre fiel mordomo Alfred.

Claro, os de Nolan são um pouco mais discretos. Mas eles são o coração do filme, em um filme com coração – não necessariamente a primeira virtude que você associa ao deslumbrante britânico.

E, no entanto, por mais áspero, corajoso e gótico que seja, o TDKR pode trazer um nó na garganta que não está relacionado à pipoca. Seu principal desafiante de verão Vingadores, avante pode ter maiores zingers, mas isso tem uma coisa que Whedon perdeu: envolvimento emocional; uma sensação genuína de perigo; aprofundar o drama humano. (Ok, três coisas.)

Enquanto isso, também quebra a norma de Nolan ao lidar com personagens importantes e carismáticos que não são todos caras.

Mas antes de deixar o gato sair do saco, queremos deixar algo claro: este é um filme do Batman que é sobre o Batman. Onde o capítulo anterior cedeu os holofotes para o ladrão de filmes de Heath Ledger, o Coringa, isso muda de volta para Bruce enquanto ele enfrenta sua missão mais difícil ainda: aposentadoria.

'Não há nada lá fora para mim', ele lamenta, oito anos em auto-exílio após a noite escura em que ele levou a culpa pelos crimes do promotor Harvey Dent.

Escondido em uma mansão Wayne reconstruída e esvaziado, este é o personagem mais à deriva que vimos na tela. (Ele também está ficando cinza.) Pesando um retorno à ação contra um novo caminho, Bruce e Alfred debatem o futuro de Batman em trocas tensas e ternas. Você está viciado, e a luta ainda nem começou.

Depois de uma abertura de skyjack Bondian já familiar para os espectadores Imax de Missão: Impossível – Protocolo Fantasma , Nolan fica pequeno e barulhento, um caso de pérolas roubadas abrindo a porta para contravenções mais mortais. Em pouco tempo, o filme é enorme.

O diretor e seu co-roteirista/irmão mais novo Jonathan prepararam seu esquema mais ambicioso até agora, unindo fé, idealismo, revolução social (via Charles Dickens!)

À medida que a balança e as estacas aumentam, Nolan mantém o controle tenso; se alguma coisa, a narrativa é mais coerente do que O Cavaleiro das Trevas . O truque está em se apegar ao que ele - e nós - mais nos preocupamos: o custo para o corpo e a alma de um homem (morcego). Desta vez, é dolorosamente pessoal.

Para que tudo isso não pareça introspectivo, fique tranquilo: há uma quantidade ridícula de merda legal aqui. 'Rapaz, você está em um show hoje à noite', baba um cobre gordo enquanto o Bat-pod queima de volta nas ruas de Gotham, novos truques em suas rodas.

Há também um retorno estrondoso para o(s) Tumbler(es), além da magnífica máquina voadora The Bat. Fantástico, mas funcional, este último é um símbolo alado do que há de melhor no Bat-verso de Nolan: o realismo inteligentemente elevado que nos permite comprar a ideia de uma cidade escravizada por um homem musculoso seminu em uma máscara S&M. Particularmente quando ele é interpretado por Tom Hardy, cujo Bane é uma mistura viril de força, cérebro e Brian Blessed (aqueles vocais filtrados provando ser legíveis).

Um pouco acampamento? Espere até ver os punhos de fúria que ele lança em Bats na peça central do filme.

A outra nova recruta do cânone fantasiado, a assaltante de Anne Hathaway, Selina Kyle (nunca chamada de Mulher-Gato, a menos que nossos ouvidos nos enganem), também se afasta do kitsch. Ela é um pacote de diversão espetada - não uma desajustada trágica à la Michelle Pfeiffer, mas uma vigarista astuta com nuances suficientes nas mãos de Hathaway para não parecer que ela está lá apenas para adicionar um frisson sexual. Embora ela também faça isso.

Da cabeça aos pés, é um conjunto de ás, ninguém esquecível, mesmo que na tela por alguns segundos aqui e ali (olá, Matthew Modine). Joseph Gordon-Levitt ensaia uma decência sólida e não monótona como o policial honesto John Blake, enquanto a santíssima trindade de figuras paternas de Bruce - Gary Oldman, Morgan Freeman e Michael Caine de olhos úmidos - estão em sua forma mais calorosa e sábia.

E Christian Bale? Nunca mais vulnerável, simpático ou disposto a sujar as luvas, empurrando para novas profundidades emocionais para sua última tentativa de Gotham.

E sim, é The End, uma resolução retumbante para o que Batman Begins começou. Os fios desse filme são apanhados, alongados e fortalecidos, trazendo uma integridade firme - em todos os sentidos - ao arco geral.

É perfeito? Leve em consideração alguma exposição desajeitada de recuperação perto do início, uma cena de amor assustadora e momentos em que a trilha de Hans Zimmer quase tira os atores da tela e a resposta é não.

Uma pergunta ainda maior: está lá em cima com O Cavaleiro das Trevas? Não exatamente. O Coringa no pacote ainda dá vantagem à segunda parte. Mas não há vergonha em ficar em segundo lugar para Michael Mann de Nolan com a obra-prima de máscaras.

E, em vez de ficar repetindo na sua cabeça, você estará ocupado com a cinematografia de Wally Pfister (a beleza dura da cidade sob a neve); o entrelaçamento perfeito de gêneros (thriller policial, filme-catástrofe, psicodrama); como Nolan implica brutalidade sem irritar o censor; ou a maneira igualmente astuta com que ele insere elementos possivelmente controversos do Bat-mythos sem arriscar indignação.

Homem-Aranha 3 , X-Men: The Last Stand , Lâmina: Trindade … a terceira vez é muitas vezes prejudicial para os filmes de super-heróis. Não no relógio de Nolan.

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