É impressão minha ou é o melhor filme do escoteiro Bruce Willis?

Damon Wayans e Bruce Willis em O Último Escoteiro

Damon Wayans e Bruce Willis em O Último Escoteiro (Crédito da imagem: Warner Bros.)





Se Bruce Willis tivesse sido uma estrela nos anos 40 e 50, ele teria sido um marco dos filmes noirs – o durão, de boca esperta, com um código de honra escondido sob um cinismo corrosivo. Sin City reconheceu isso, lançando-o como o detetive John Hartigan, estóico e sarcástico. Mas é o thriller de ação de 1991 The Last Boy Scout – escrito por Shane Black, dirigido por Tony Scott – que fornece seu papel perfeito.

E John McClane? você pergunta. Talvez, se quatro sequências variáveis ​​não tivessem deixado seu registro tão manchado; seu colete parece impecável em comparação. Além disso, sempre preferi o Scout ao original O difícil .

Em parte, são os toques noir conhecedores, como o P.I pulguento de Willis. Joe Hallenbeck fuma e bebe e persegue um caso envolvendo uma dançarina exótica (Halle Berry), um parceiro morto, dois carros-bomba, um senador corrupto e jogos de azar na liga principal de futebol.



Em parte, é a ação brilhante (o jogo de futebol com chuva que se torna chocantemente violento, o carro na piscina, o tiroteio com a arma na mão), editado com maestria pelo melhor cortador do ramo de ação, Stuart Baird .

Mas, principalmente, são as piadas malucas feitas entre Joe e Jimmy Dix (Damon Wayans), o ex-astro do futebol que se vê andando de espingarda no caso. Danger é meu nome do meio, Jimmy sorri para Joe. O meu é Cornélio. Diga a qualquer um, eu vou te matar, vem a resposta meio séria.

O difícil



(Crédito da imagem: 20th Century Fox)

Enquanto Die Hard está confinado ao Nakatomi Plaza, Scout ganha seu distintivo divagando atravessando LA: becos noturnos, todo vapor e neon, e ruas ensolaradas. A água está molhada, o céu é azul, as mulheres têm segredos – quem se importa? é o lema de Joe, mas Scott, um estilista mestre, nos dá pores do sol laranja e interiores com filtro azul.

É verdade que há algo bastante azedo nos relacionamentos femininos de Joe – sua esposa está tendo um caso; sua filha de 13 anos o chama regularmente de fodido e babaca – mas aqui, como em outros lugares, o tom é de excesso autoconsciente. Black e Scott estão levando o noir ao enésimo grau.



Pense em Philip Marlowe de Bogie menos o Código Hays, além de tiroteios de punho duplo. Inferno, o fato de que todo o filme é gloriosamente OTT o torna glorioso, ponto final. Ou é só comigo?