Revisão da House of Gucci: 'Um prazer culpado chamativo e inútil'

(Imagem: United Artists Releasing/Universal Pictures)

Nosso Veredicto

Não é ótimo Scott, mas House Of Gucci ainda oferece uma boa desculpa para experimentar indiretamente o estilo de vida dos ricos e sem vergonha.

GamesRadar+ Veredicto

Não é ótimo Scott, mas House Of Gucci ainda oferece uma boa desculpa para experimentar indiretamente o estilo de vida dos ricos e sem vergonha.

Nada excede o excesso em House of Gucci, de Ridley Scott, uma crônica chamativa e vulgar da tumultuada queda e ascensão da icônica casa de moda que vai de acessórios obrigatórios a acessórios e assassinato.

Cheio de alta costura selvagem, performances enormes e todas as armadilhas espalhafatosas de uma vida opulenta, é um prazer culposo sobre uma traição mortal que é apropriadamente complementada por vários veredictos de culpa. Apesar de todos os seus momentos luxuosos, atraentes e ocasionalmente escaldantes da retina, porém, há pouco senso de pathos trágico em um filme que mantém seus assuntos e o mundo em que operam à distância de um julgamento. Você é levado, às vezes, a se perguntar o que Sir Ridley viu no projeto em primeiro lugar, dado seu claro desdém por seus antagonistas briguentos e seu desgosto pelo poder ilusório que eles cobiçam mutuamente e com inveja.

Começando em 1995 com Maurizio Gucci, de Adam Driver, pedalando por Milão em direção a um encontro fatídico nos degraus de seu escritório, House of Gucci volta a 1978 para revelar como esse aspirante a advogado e descendente relutante conheceu Patrizia Reggiani, de Lady Gaga, filha de um motorista de caminhão que o vê como seu passaporte para incontáveis ​​luxos e riquezas.

O romance deles não agrada seu pai esnobe Rodolfo, um ex-ator interpretado ao máximo por um Jeremy Irons de gravata. (Seu cartão é marcado no segundo em que ela confunde um de seus Klimts com um Picasso e diz a ele que seu pai trabalha em 'transporte terrestre'.) No entanto, Patrizia recebe uma recepção muito mais calorosa do irmão de Rodolfo, Aldo (Al Pacino), que considera Maurizio como um herdeiro mais adequado para os negócios da família do que seu próprio filho Paolo (Jared Leto) - um idiota bufão com planos grandiosos ('Gucci precisa de novas idéias, nova energia!'), problemas digestivos persistentes e um gosto horrível por veludo cotelê em tons pastel.

O Aldo de Pacino é puro Prosciutto, seja bajulando obsequiosamente os compradores japoneses ('Eles são leais, quietos e ricos!'), contando histórias sobre os vínculos de seus ancestrais com a nobreza medieval ou jogando um operístico vacilante ao descobrir que ele foi superado .

No entanto, ele não é nada comparado ao Paolo de Leto, um bobo de postura com uma careca (protética) que o ator aparentemente modelou em um palhaço da commedia dell'arte. A cena em que suas pretensões artísticas são desdenhosamente torpedeadas por Irons é um destaque fulminante (“Um triunfo da mediocridade… total incompetência!”), dado o golpe de misericórdia de Leto vingando-se miccionalmente de um dos queridos lenços de seu tio.

E há uma virada madura de Salma Hayek como a cúmplice psíquica de Patrizia, Pina, uma conjuradora de tarô com uma palha de ninho de pássaro para combinar com sua sensibilidade de cuco. (Em um ponto, a dupla é vista literalmente chafurdando na lama enquanto participa de alguns mimos de spa luxuosos.)

Driver é sutil em comparação, embora ele agilmente mapeie a transformação de Maurizio de um leitor de livros desajeitado para um CEO polido com destreza camaleônica. Lady Gaga, enquanto isso, faz a mamma mia completa como sua esposa nunca conscientemente mal vestida, uma força da natureza cujo ciúme a domina quando Maurizio a abandona por uma chama antiga (Camille Cottin) que ele encontra nas pistas de esqui.

A partir daqui, fica a uma curta distância de reuniões clandestinas com assassinos de aluguel e uma matança no estilo padrinho. No entanto, os roteiristas Becky Johnston e Roberto Bentivegna (trabalhando no best-seller de Sara Gay Forden em 2000, The House of Gucci: A Sensational Story of Murder, Madness, Glamour, and Greed) ainda conseguem levar as coisas para 158 minutos, raramente desperdiçando uma oportunidade de colocar Gaga em um vestido espetacular (trabalho impressionante aqui da vencedora do Oscar de Gladiador Janty Yates), presenteie Maurizio com um brinquedo novo e brilhante ou faça um Gucci esfaquear outro na frente e nas costas.

Filmado rapidamente na Itália no início deste ano, House of Gucci oferece uma história cativante, mas é decepcionado por alguns trabalhos de CG desonestos durante suas cenas de Nova York e um apetite geral por exageros bombásticos que beiram o insípido. Em um ponto, Maurizio e Patrizia são vistos tendo relações sexuais energéticas em uma mesa, um episódio de Showgirls que segue para ela andando pelo corredor (em branco virginal) para 'Faith' de George Michael.

Em outros lugares, uma discussão conjugal ardente leva a um ataque desagradável de abuso doméstico, gerando simpatia pela personagem de Gaga que ela fez pouco para ganhar. Algumas das tentativas de humor do roteiro também são surpreendentemente mal interpretadas, inclusive uma cena em que Leto agoniza sobre seu pai recém-preso 'jogar a novela' na prisão.

'Nunca confunda merda com chocolate', diz Paolo depois que seu primo mostrou suas verdadeiras cores. 'Eles podem parecer iguais, mas o sabor é muito diferente!' Apesar de seus erros tonais e O.T.T. indulgências, House of Gucci é sempre mais chocolato do que a alternativa. No entanto, há momentos em que ele se assemelha a uma imitação do mercado de pulgas, em vez do preço real que tão estridentemente procura imitar.

O veredito 3

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Revisão da House of Gucci: 'Um prazer culpado chamativo e inútil'

Não é ótimo Scott, mas House Of Gucci ainda oferece uma boa desculpa para experimentar indiretamente o estilo de vida dos ricos e sem vergonha.

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