Revisão de Baby Driver: 'Uma saga de fuga que está perfeitamente em sincronia com sua trilha sonora'

Nosso Veredicto

Crime, romance, carros velozes, músicas quentes... mais escorregadio que suas calotas cromadas, Baby Driver é o filme mais legal do verão.

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Uma carta de amor de Edgar Wright para alcaparras do crime, romances de jantar e, acima de tudo, música, Baby Driver é um filme de assalto que prende seu coração. O primeiro roteiro solo de Wright, é um trabalho mais completo do que seu último empreendimento do outro lado do lago, agradável, mas disperso, Scott Pilgrim Vs. O mundo . Uma saga de fuga que está perfeitamente em sincronia com sua trilha sonora, é um passeio extremamente agradável a partir do momento em que Wright coloca o pedal no metal.

Situado em Atlanta, embora com a cidade parecendo (um pouco) melhor do que no ano passadotriplo 9, centra-se em 'Baby', um volante quase mudo interpretado por Ansel Elgort em sua mais, bem, cara de bebê. Ele trabalha para Doc (Kevin Spacey), um gênio do crime endurecido que nunca usa exatamente a mesma equipe duas vezes. Mas graças às prodigiosas habilidades de direção de Baby e ao fato de ele ter uma dívida não especificada com Doc, essa jovem arma está constantemente de plantão.

A USP do bebê é que ele passa seus dias com seus fones de ouvido ouvindo um dos vários iPods que carrega consigo para todos os lugares. Acontece que ele tem zumbido devido a um acidente na infância, e a música ajuda a abafar o zumbido constante em seus ouvidos.

Mas há outra razão: as músicas agem como combustível enquanto ele espera com o motor ligado (uma ideia que Wright já testou em seu vídeo de 2003 para “Blue Song” de Mint Royale, embora com Noel Fielding desempenhando o papel de motorista de fuga para rir).

A primeira vez que vemos Baby em ação, ele está sentado em seu Subaru vermelho, dublando “Bellbottoms” de Jon Spencer Blues Explosion. Enquanto seus companheiros de gangue – Jon Bernthal, Jon Hamm e Eiza González – retornam com os ganhos, Baby se afasta aparentemente no tempo da música. Com Baby superando os carros da polícia a cada passo, a condução de acrobacias é fantástica, a edição de Jonathan Amos e Paul Machliss inigualável. Te deixa sem fôlego.

As escolhas de trilha sonora de Wright não começam e terminam com as cenas de direção, no entanto. Com 35 músicas na lista de reprodução, o filme é música de parede a parede – o bebê está sempre ouvindo alguma coisa. Até mesmo uma ida ao café local para pegar café com leite para a turma parece mais uma valsa, lindamente coreografada em longas tomadas enquanto Baby tece em torno de pedestres. Alguns podem achar isso irritante, mas Wright dirige com tanto entusiasmo que é difícil não se sentir arrebatado.

Gradualmente, a história de fundo de Baby é revelada. Sua falecida mãe era cantora; ele agora vive com seu pai adotivo em cadeira de rodas (CJ Jones), que é surdo e fala com Baby em linguagem de sinais. Tem que haver uma garota, é claro – e quando ele conhece a garçonete Deborah (Lily James), ele fica apaixonado. Além do mais, após o próximo trabalho – desta vez com os Bats desequilibrados de Jamie Foxx – Baby finalmente está pago com Doc. Mas, sendo este os filmes, há sempre um último trabalho...

É verdade que Wright não vai ganhar nenhum prêmio por trama original aqui, mas, de certa forma, ele não está tentando. Trata-se de brincar com o gênero crime e revigorar os clichês, o que ele consegue fazer com vigor real. Wright presenteia seus atores com um roteiro inteligente e todos eles – sem exceção – absolutamente adoram. Spacey pode reservar a maior parte de sua vilania para House of Cards hoje em dia, mas é ótimo vê-lo em forma como uma ameaça de tela grande novamente.

Da mesma forma, Hamm e Foxx apreciam seus papéis de bad boy e James brilha como a garota que vira a cabeça do nosso herói. (Ela é muito do Alabama para o Clarence de Elgort, para usar uma analogia de True Romance.) Mas os verdadeiros aplausos pertencem a Elgort. O ator A Culpa é das Estrelas atinge a maioridade aqui; pode não ser tão importante quanto Ryan Gosling em Drive, mas ele vende o personagem perfeitamente: um cara bom pego em uma situação ruim.

É verdade que você sente falta das risadas matadoras do trabalho de Wright com Simon Pegg. Mas há muito para compensar; a trilha sonora soberbamente curada – Queen, Simon & Garfunkel, Martha and the Vandellas, The Damned – vale o preço do ingresso, nachos e balde de refrigerante sozinho. Será a playlist do verão do Spotify, garantida.

No momento em que o filme chega ao seu ato final, Wright acelera a ação, lança uma estranha bola curva e deixa as balas voarem. Mais uma vez, o resultado é muito familiar – e o tanque do Baby Driver começa a secar à medida que a linha de chegada se aproxima. Mas principalmente vai como os badalos. Preparar-se.

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Motorista de bebê

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