Revisão de Carrie (2013)

Ainda não é seguro voltar ao baile

“Você saberá o nome dela” é o slogan, que resume bem o pensamento de Hollywood nos últimos nove anos. Desde a reprise de Zack Snyder em 2004 de George Romero Madrugada dos Mortos , tivemos remakes de quase todos os filmes de terror reconhecíveis dos anos 70 e 80.

Dada a pureza do romance original de Stephen King de 1974 – um conto arquetípico de vingança do nerd ambientado na escola, o que significa todo o mundo pode se relacionar - é surpreendente que tivemos que esperar tanto tempo. E isso antes de você considerar como o adap de Brian De Palma em 1976 apresentou imagens de Sissy Spacek encharcadas de sangue de porco na consciência pública.

'Você saberá o nome dela'? Sim, vamos, todos nós, mesmo aqueles que preferem arrancar seus próprios globos oculares do que assistir a um filme de terror; e ainda os gostos menos famosos de Natal Negro , Dia das Mães , Fila de Irmandade e My Bloody Valentine tudo batido Carrie para a festa do remake.

Para quem passou a vida trancado em um armário, Carrie fala do patinho feio de mesmo nome (Chloë Grace Moretz); intimidada na escola e oprimida em casa por sua mãe religiosa fanática (JulianneMoore).

Minutos depois de conhecer nossa heroína condenada ao ostracismo, ela sofre a indignidade de ter sua primeira menstruação enquanto toma banho depois da aula de ginástica; incompreensível, sua provação é muito pior pelo super-puta Chris (Portia Doubleday) liderando a classe em um canto de Plug it up! enquanto joga tampões na forma encolhida de Carrie.

Sue Snell (Gabriella Wilde) se sente culpada por sua participação no ataque do grupo. Para fazer as pazes, ela convence seu popular namorado Tommy (Ansel Elgort) a convidar Carrie para o baile. Carrie aceita timidamente, resistindo aos protestos de sua mãe e bonita em um vestido rosa, feito em casa, enquanto curte sua primeira dança. Ela finalmente possui um pingo de auto-estima, empoderamento, felicidade e então… Pararemos por aí, embora as chances sejam de “Você saberá o final”.

Ah, mais uma coisa: Carrie tem o dom/maldição da telecinesia. É fácil esquecer, dada a universalidade da história, com o melhor e o pior do comportamento humano em exibição. (Principalmente o pior.) Mas é a capacidade de Carrie de mover objetos com a mente que alimenta o final do inferno sem fúria.

Sabiamente, a diretora Kimberly Peirce (cuja excelente Meninos não choram também lida com classe, alteridade e abuso) retorna ao livro de King para passar mais tempo com Carrie enquanto ela experimenta seus poderes incipientes.

Isso faz sentido: as habilidades psíquicas de Carrie se desenvolvem de acordo com as mudanças físicas, e qual adolescente pode se deixar sozinho neste momento? Mas enquanto é divertido ver Carrie olhando pela janela da sala de aula para colocar a bandeira da escola balançando, ou sentar em sua cama levitando como se ela tivesse acabado de assistir O Exorcista na Netflix, sua recém-descoberta soberania apresenta problemas.

Na foto de De Palma, Carrie se vinga em estado de fuga; seus poderes chicoteiam como fios de energia cortados para matar indiscriminadamente. No filme de Peirce, Carrie sabe exatamente o que está fazendo, seu comando aparente em seus olhos pretos, photoshopados e empurrões de corpo J-horror. Ela foi para o lado negro e se esqueceu de levar nossa simpatia por ela.

Vergonha, porque Moretz supera seu miscasting (muito bonita, muito confiante, muito Hollywood ) com olhos doloridos, mesmo que ela exagere na linguagem corporal cerrada e encolhida em um esforço para camuflar seu autocontrole natural.

Uma boa parte das revisões funciona, desde Chrissy gravando a humilhação de Carrie nos chuveiros e postando on-line, até a mãe maluca de Moore arrancando suas próprias pernas em penitência, até a relutância de Peirce em tentar igualar a técnica pirotécnica de De Palma, optando por uma paleta naturalista. e cortes menos fortes.

Que Peirce também abandone os floreios abertamente dos anos 70 – tela dividida, efeitos de prisma, filmagens aceleradas de Tommy experimentando smokings – é prudente, assim como sua recusa em submeter seu elenco adolescente a nudez frontal em câmera lenta no filme. conjunto de abertura.

Outros ajustes são menos bem sucedidos: a propensão de Carrie para #Vadering seus algozes; Chris 2.0 sendo atualizado de valentão mesquinho para psicopata de sangue frio (tornando o filme muito menos fácil de se identificar); e uma coda terrivelmente manca e mansa. Claro, combinar a infame picada de mão do túmulo de De Palma nunca foi uma opção – até porque foi o choque original do gênero – mas esse salto tímido só chama a atenção para outra espinha no novo Carrie : não é apenas assustador.

Veredito:

Um dos remakes de terror mais sólidos dos anos 70, mas falta a verve e potência, romance e mágoa do original. Ainda assim, os cortes de cabelo são uma grande melhoria...

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