Revisão de Cinquenta Tons de Cinza

Corpos mornos.

Corpos mornos.

Cinquenta Tons o filme parece destinado a inspirar mais revirar os olhos do que morder os lábios, mesmo que não haja como negar que seu protagonista é mais bem servido pelo filme do que pelo livro. A adaptação de Sam Taylor-Johnson da série de livros 'bonk-buster' de EL James faz um trabalho legalmente eficaz - fiel o suficiente até os menores detalhes para saciar os fãs, também é muito mais enxuto e oferece uma mudança de perspectiva bem-vinda. Está longe do desastre que você espera ver, na medida em que quase o leva a pensar que é melhor do que é: bem polido pode ser, mas ainda é um pouco de merda.

Você conhecerá o básico do enredo, mesmo que nunca tenha lido o spawned-from- Crepúsculo -fan-fiction romances. Moody, o belo príncipe da Disney bilionário Christian Grey (Jamie Dornan) tenta coagir a graduada Anastasia Steele (Dakota Johnson) a assinar um contrato para um relacionamento BDSM que a tornará submissa ao seu dominante.

A guarnição mais óbvia (e bem-vinda) do livro é o monólogo interno de Anastasia; o filme misericordiosamente nos poupa de uma recriação de sua deusa interior e subconsciente reprovador. Isso ajuda a transformar Ana de um gotejamento bastante insuportável na página em uma liderança romântica realmente bastante agradável. É uma virada de estrela de Johnson, transformando potencial veneno de carreira em um importante cartão de visita. Ela sorri com simpatia, sempre à mão para perfurar a pompa crescente com uma linha oportuna ou um movimento de dança adorável.

Dornan se sai menos bem. Christian sempre lutaria para ser mais do que um perseguidor, e ele está privado do upsell da tela grande que Ana recebe, deixando Dornan pouco mais a fazer do que olhar carrancudo e mostrar seu corpo (superior) em um papel tão ingrato como Edward Cullen. É difícil saber o que Ana vê nele, além de seus bilhões e do fato de ele se parecer com Jamie Dornan.

A ausência do equipamento de Dornan não é realmente compensada por imagens fálicas nada sutis, desde o imponente bloco de escritórios de Christian até seus lápis com a marca Grey. Embora frequentes, as cenas de sexo são igualmente reservadas. O principal (único?) ponto de venda dos livros, aqui os encontros são mais tranquilos; a cena de sexo mais bem-sucedida na verdade parece um pouco espontânea, mas o resto geralmente é muito coreografado e cuidadosamente apresentado para gerar um verdadeiro vapor.

Os interlúdios da sala de jogos não são a única coisa que é escorregadia e sem alma. Como o livro, o filme é claramente concebido como uma fantasia de realização de desejos: a câmera perverte a casa de Grey como um hotel, filmando-a com as mesmas lentes babadas que adoram seu abdômen esculpido. Sua coleção de carros e guarda-roupa recebem o mesmo tratamento. Às vezes parece mais uma revista de interiores do que um filme. O elenco de apoio é basicamente uma coleção de modelos da Gap espalhados pelo cenário.

O que faz o Cinquenta Tons tão anticlímax é que ele realmente começa de forma promissora: a primeira metade de toque leve é ​​realmente muito engraçada, na medida em que parece um bom filme dentro de um filme, uma paródia inteligente do material de origem. Ele vai fazer você rir de alguns dos diálogos e cenários que o livro quer que você leve a sério: uma frase como eu não faço amor – eu fodo. Difícil. foi certamente projetado para gritos irônicos em vez de arrulhos genuínos.

No entanto, o tom não pode ser sustentado e, quando você precisa investir no drama, é tarde demais para levá-lo a sério. E para os novatos que não estão familiarizados com o livro, há uma chance de que o final abrupto faça com que você se sinta mal, como se o filme tivesse rolado e chutado você da cama antes de terminar.

Mais informações

Lançamento teatral	13 de fevereiro de 2015
diretor	Sam Taylor-Johnson
Estrelando	'Dakota Johnson', 'Jamie Dornan', 'Jennifer Ehle', 'Eloise Mumford', 'Victor Rasuk'
Plataformas disponíveis	Filme

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