Revisão de Garota Exemplar

Casamento, estilo David Fincher...

“Eu me tornei mainstream”, murmura Nick Dunne (Ben Affleck) quando o caso de sua esposa desaparecida, Amy Elliott Dunne (Rosamund Pike), salta do noticiário local para o nacional. O mesmo pode ser dito de David Fincher, cujo 10º filme, baseado no thriller policial com o mesmo título de Gillian Flynn, vê o cineasta focar seu brio de direção (sem zooms vertiginosos nas alças da cafeteira aqui) para entregar uma visão clara. olho, unfusssy, surpreendentemente fiel adaptação do page-turner de 2012.

Mas dado que o tema principal do livro e do filme é o da percepção – de como meticulosamente nos empacotamos e projetamos imagens para enganar não apenas o público, mas aqueles mais próximos de nós e até nós mesmos – seria sábio olhar mais de perto.

Sim, Garota desaparecida é um whodunit absorvente que se apega a uma narrativa alegremente polpuda cheia de reviravoltas, nem todas fáceis de engolir. Mas também é uma reflexão de coração negro sobre a morte do jornalismo, a mutabilidade do sistema de justiça, a crise econômica e, na frente e no centro, a insanidade do casamento. A declaração de missão autoproclamada de Fincher era fazer um filme que andasse na linha tênue entre engraçado e doentio, e sua foto bem trabalhada nary dá um pé errado: este pode ser apenas o filme de encontro mais fodido desde Takashi Miike. Audição levou relações ao fio (piano).

Casados ​​em Nova York, Nick e Amy voltam para sua cidade natal, North Carthage, Missouri, depois que ambos perdem seus empregos em revistas e a mãe de Nick é diagnosticada com câncer terminal. Quase três anos em seu purgatório do meio-oeste, na manhã de seu quinto aniversário de casamento, Amy desaparece. Móveis derrubados na sala de estar indicam uma luta, e os detetives designados para o caso (Kim Dickens e Patrick Fugit) suspeitam de assassinato quando as evidências forenses apontam para uma perda substancial de sangue, limpa às pressas, na cozinha do Dunne.

Dado que os pais de Amy plagiaram, idealizaram e serializaram a vida de sua filha em uma série de livros infantis best-seller intitulada 'Amazing Amy', o caso se espalha em todo o país. Todo mundo, é claro, sabe que é sempre o marido, e cada nova descoberta na investigação só serve para intensificar os holofotes da mídia sobre Nick. Mas considere o slogan na capa do livro: há dois lados para cada história…

Como os dois milhões de pessoas que compraram o romance saberão, o maior obstáculo para a adaptação é colocar em forma a narrativa de salto no tempo, perspectiva dupla e fortemente internalizada. Flynn, que escreveu o roteiro sob o escrutínio de Fincher, fez exatamente isso. Usando as entradas do diário de Amy para trazer flashbacks do encontro do casal em Manhattan, o filme desliza entre a investigação em andamento e as principais vinhetas de seu casamento de cinco anos como amor e harmonia azedos à indiferença e ressentimento.

O roteiro, na verdade, é um exemplo clássico de como transformar um romance volumoso em um filme digerível, com Flynn condensando, costurando e recortando enquanto retém torções de enredo, subtextos e uma infinidade de detalhes dos personagens (questionários, caças ao tesouro, a desconstrução selvagem de Amy da 'Garota Legal'). A locução é empregada com moderação e habilidade para verbalizar os pensamentos mais íntimos, muitas vezes enganosos dos protagonistas – Nick abre o filme com Imagino quebrando seu adorável crânio, desenrolando seu cérebro, tentando obter respostas – mas Fincher nunca tem medo de permitir que os espectadores façam suas próprias conexões, fornecem seu próprio consenso.

O elenco, é claro, é fundamental, e Affleck, com sua simpatia inata e experiência em primeira mão de ser denegrido pela mídia, é a personificação de Nick (ele mantém a simpatia dos espectadores mesmo sendo um merda de primeira classe), enquanto Pike , como o próprio Fincher afirmou, tem o cérebro, a beleza e a opacidade de Amy.

Mas não para por aí. Garota desaparecida acerta de cima para baixo, com Dickens, Carrie Coon (como a irmã gêmea de Nick, Margo), Neil Patrick Harris (ex de Amy, Desi Collings) e a marca de mídia de um homem só Tyler Perry (o advogado famoso Tanner Bolt) todos pregando seu apoio papéis, com nomes como Scoot McNairy, Kathleen Rose Perkins e Missi Pyle, todos causando impacto com apenas uma cena ou duas.

Como sempre, Fincher conhece seu mundo e seus habitantes por dentro e por fora, dos lançamentos de livros em Nova York às McMansions do Missouri, aos motéis e postos de gasolina onde parte da ação acontece. Os temas são universais, mas esta é uma história de crime americana com especificidade para sua geografia e psicopatologia.

Fincher virou mainstream? Talvez sim, mas isso significa apenas que números ainda maiores serão expostos à sua marca de poluição. Agora isso é engraçado. E meio doente.

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