Revisão do Labirinto do Pan

Uma jovem desenha uma porta mágica com giz na parede do quarto e a abre. Ela entra em um salão de banquetes, onde um monstro adormecido está sentado em uma mesa cheia de comida. O Homem Pálido (pois esse é o nome dele) não a percebe; sua cabeça deformada e abobadada não tem olhos, apenas uma boca ensanguentada e duas narinas escancaradas. A menina se aproxima, apavorada, mas corajosa. Esquecendo todos os avisos, ela rouba um pedaço de comida. O Homem Pálido acorda, pegando seus globos oculares do prato à sua frente. Ele insere os espiões nas palmas das mãos e a persegue pelos corredores...

Às vezes, até os adultos precisam de contos de fadas. Pan's Labyrinth, de Guillermo del Toro, é Grimm para adultos, seu panteão de monstros destinados a mandar os mordedores de tornozelo gritando de volta à escola. É refrescantemente maduro, uma peça sombria e majestosa de fantasia cheia de sátiros, sapos e fadas mais propensos a se transformar em louva-a-deus do que Sininho. Imagine Alice no País das Maravilhas marinada no horror de insetos/corpos de David Cronenberg, o pintor espanhol Goya (a imagem sangrenta Saturno Devora Seus Filhos é uma pedra de toque) e o ilustrador vitoriano favorito de del Toro, Arthur Rackham (Google afastado... vale a pena).

O diretor mexicano é alguém para se assistir desde que estreou com o vampiro Curio Cronos em 1993. Para muitos, ele permaneceu uma presença vaga, um nome difícil de pronunciar pairando nas margens do mainstream de terror/quadrinhos/fantasia: Mimic, Blade II, Hellboy. Poucos viram sua sombria história de fantasmas A espinha dorsal do diabo, mas aqueles que viram não podem esquecê-la. O Labirinto do Fauno pode ser sua sequência não oficial, uma peça complementar que retorna à Guerra Civil Espanhola para mapear o mal que os homens fazem ... um mal mais desesperadamente indescritível do que qualquer um dos fantasmas sobrenaturais ou monstros míticos gerados pela imaginação do escritor/diretor.

Vendo as consequências sangrentas da guerra do ponto de vista da altura da cintura de sua heroína infantil Ofelia (Baquero de 12 anos, estóico diante dos mais estranhos bonecos de marionetes/CGI), del Toro divide a ação entre realidade e fantasia. Quando ela se depara com um labirinto abandonado escondido na floresta, Ofelia encontra um fauno bajulador, Pan (Jones), que lhe diz que ela é uma princesa do submundo. Como qualquer sátiro que se preze, ele não pode ser totalmente confiável – suas atenções misturadas com ameaça e um leve toque de ameaça sexual – mas Ofelia aceita a série de tarefas que ele lhe dá para completar.

O que surpreende em O Labirinto do Fauno é a visão de del Toro, seus rabiscos de caderno de esboços transformados em realidade enquanto a equipe de produção traz florestas assombradas, mundos subterrâneos e sapos gigantes para uma vida encantadora. Cada momento de fantasia tem significado (e lodo), um enredo freudiano que está mergulhado no tipo de mito familiar do livro de referência de Joseph Campbell (que virou pacote de recursos do roteirista) O Herói de Mil Faces. Seu mundo silvestre é mantido unido pelo pouco conhecido Thesp Doug Jones, que fez carreira interpretando partes de monstros (um Yeti em Monkeybone, um Morlock em The Time Machine, Abe Sapien em Hellboy). Em seu duplo papel como Pan e The Pale Man, Jones merece aplausos como o novo Andy Serkis.

O mundo de Pan pode ser uma fantasia sombria, mas não é nem de longe tão perturbador quanto o mundo do qual Ofelia está tentando escapar. Lá, seu padrasto, o capitão Vidal, é o juiz, governando seu posto militar com violência cruel e clínica enquanto tenta reprimir os guerrilheiros de esquerda. Ele é o verdadeiro monstro desta história, um ogro fascista escravizado pela dominação do regime de Franco. Colocando suas feras míticas ao lado do retrato do mal de López, del Toro marca seu grande golpe – dissecando o horror do fascismo sob o disfarce de um filme de fantasia. Como em The Devil's Backbone, este é um cinema de terror/fantasia moldado em torno de um núcleo político, a aversão do diretor à violência de direita o centro moral do filme.

Às vezes, o FX e a fantasia dos quadrinhos ficam desconfortavelmente com a política, mas na maioria das vezes funciona muito bem. Assim como seus amigos – e também emigrantes mexicanos – Alfonso Cuarón (diretor de Children Of Men e co-produtor de Pan’s Labyrinth) e Alejandro González Iñárritu (Amores Perros, a futura Babel), del Toro está empenhado em recarregar o cinema de gênero com consciência política. Quando a poeira de 2006 baixar, O Labirinto do Fauno provavelmente será um dos melhores filmes do ano – um carnaval requintado e sombrio destinado a desenrolar repetidamente através de cérebros problemáticos em muitas noites sem dormir.

Um austero e perturbador conto de fadas para adultos. Sua visão provocativa dos monstros do fascismo e da infância tem um poder arrepiante.

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