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Diretor de Nightbooks fala sobre o novo terror da Netflix, trabalhando com Sam Raimi e potencial sequência
(Crédito da imagem: Netflix)
Como você faz um filme de terror para crianças que não fala com eles? Essa é uma pergunta que o diretor David Yarovesky – mais conhecido por Brightburn, com classificação R – pretende responder com Nightbooks, o novo filme do cineasta na Netflix, produzido pelo maestro do terror e extraordinário Homem-Aranha Sam Raimi.
Baseado no romance infantil de mesmo nome de J.A. White, Nightbooks segue Alex (Winslow Fegley), um menino com uma propensão para contar histórias de terror. Depois de um dia ruim na escola, Alex se vê preso dentro de um apartamento pertencente à bruxa excêntrica e malévola, Natasha, interpretada pela atriz de Jessica Jones Krysten Ritter. Ela decide manter Alex vivo, mas apenas enquanto ele contar a ela uma história suficientemente assustadora todos os dias. Por quanto tempo ele pode mantê-lo? Juntamente com a colega cativa Yasmin (Lidya Jewett), Alex tenta escapar do apartamento da bruxa para que a dupla possa retornar às suas famílias.
Ambos os filmes de Yarovesky seguem jovens párias, com Brightburn centrado em um jovem alienígena que rejeita sua humanidade e se volta para o mal ao descobrir que tem superpoderes. Conversamos com Yarovesky sobre a comparação, além de mergulhar na criação de Nightbooks e se uma sequência poderia estar chegando. Aqui estão nossas perguntas e respostas completas com o diretor, editadas para maior duração e clareza.
GamesRadar+: Sam Raimi foi produtor de Nightbooks – como foi trabalhar com ele? E quais elementos de seu trabalho por trás das câmeras você estava mais animado para trazer para o filme?
David Yarovesky: Sam era um deus literal para mim enquanto crescia. Havia dois diretores nos quais eu me fixava especialmente, eram ele e Peter Jackson, e ambos eram diretores que, em algum momento, fizeram filmes de terror realmente loucos que não eram mainstream, que estavam fora da caixa e estranhos, e então ambos passaram a fazer grandes filmes de estúdio e se tornaram grandes diretores. Na época, eu realmente não consigo pensar em nenhum diretor de terror que estivesse realmente fazendo isso, pelo menos não vindo daquele canto de terror, e foi realmente inspirador ver.
Então trabalhar com ele foi um sonho. Há um ditado para nunca conhecer seus ídolos, mas a pessoa que inventou esse ditado, o ídolo deles não era Sam Raimi, porque conhecê-lo era tudo que eu gostaria que fosse e trabalhar com ele foi incrível. Ele era um aliado criativo no projeto e alguém a quem eu podia ir e discutir as coisas. Havia momentos em que ele dizia: 'Ah, e se fizermos assim?' Ou, 'E se você tentar isso', e eu ficaria tipo, 'Oh meu Deus, essa é a ideia mais Sam Raimi que eu já ouvi.' Foi inteligente, mas também foi, no segundo em que ele disse isso, eu pude assistir a cena como se ele a dirigisse. Eu estava tipo, 'Oh, eu vejo como ele pensa, eu entendo porque seus filmes são do jeito que são.' Ele é tão bom no que faz. E assim foi um sonho tornado realidade para mim trabalhar com Sam e, bata na mesa, espero poder fazer isso de novo.
(Crédito da imagem: Netflix)
Nightbooks é um filme familiar, mas ainda é assustador. Eu sei que se eu tivesse assistido quando eu era criança, eu teria surtado. Como você encontrou o equilíbrio entre manter o filme familiar e, ao mesmo tempo, garantir que as coisas ainda fossem suficientemente horríveis?
DY: Este filme é diferente de outros filmes de terror familiares. Se você pensar em todas as comparações modernas, elas geralmente são, em sua essência, uma comédia de aventura ou algo assim. Eles não são realmente horror, eles apenas têm a aparência de horror, mas eles estão se esforçando mais por piadas do que por tensão e antecipação. E uma das coisas que começamos a falar quando eu estava falando sobre fazer o filme, eu senti que as pessoas ignoram a realidade do horror. Eles acham que o que é assustador no horror, o que define o gênero de horror, a tradição de contar histórias de horror, são coisas horríveis ou imagens horríveis às quais as crianças não podem ser expostas. Mas não é o caso.
Uma coisa que eu disse em Brightburn uma tonelada, a parte mais assustadora de todo filme é alguém andando por uma casa vazia, dizendo, 'Olá?'. Porque você está sentado lá pensando, 'O que está na casa, o que está na casa', e você está esperando por onde isso vai vir. E isso é tudo justo - não há nada sobre isso que as crianças não possam gostar, tipo, a antecipação de onde um susto virá, mas você só precisa ter certeza de que, quando o susto acontecer, não é algo inapropriado para crianças.
E então uma das coisas divertidas sobre este filme é que ele não diminui seus socos, não fala com as crianças, não faz nenhuma dessas coisas. Realmente parece, sente e soa, para todos os efeitos, como um filme de terror real, mas não é muito assustador para as famílias assistirem juntas. Então, esta foi uma tentativa de fazer uma negociação, de realmente tentar algo novo nessa frente, e estou orgulhoso do que fizemos, porque parece diferente. Realmente não existe um filme como esse, ou pelo menos não tem há muito tempo. E eu sou grato aos produtores, à Netflix, por nos deixar tentar e ver se estávamos loucos ou não.
Há algumas referências no filme a The Lost Boys – isso foi uma fonte de inspiração? Ou havia algum outro filme de terror que você queria homenagear?
DY: Eu amo Lost Boys. Krysten [Ritter] ama Lost Boys, foi uma das coisas que nos ligamos pela primeira vez quando estávamos falando sobre o filme. Mas Garotos Perdidos não foi apenas um filme amado da minha infância, ele marcou uma série de caixas, o que o tornou uma boa escolha para o filme favorito de Alex [personagem principal] – não era muito hardcore de um filme de terror. Conversamos muito sobre o que esse filme poderia ser, porque no livro é A Noite dos Mortos-Vivos, e eu queria basear as histórias de Alex em seus filmes favoritos, e queria que as histórias que ele conta fossem inspiradas no coisas que ele ama. E assim, o que eu estava procurando não era apenas um filme que eu amo da minha infância que pudesse ser um clássico para Alex, mas um filme que também pudesse servir de inspiração para o estilo visual na narrativa de Alex. Eu encontrei isso em Lost Boys por causa do uso do vermelho, e como essa última sequência é banhada em vermelho. E foi uma maneira simples de usar a linguagem visual para dizer que esses dois estão conectados – que Alex é inspirado por esquisitos criativos anteriores, para continuar fazendo suas próprias coisas estranhas criativas.
O personagem principal em Brightburn também é uma criança e, obviamente, em Nightbooks, há duas crianças como personagens principais. O que você acha que uma história ganha por ser centrada em crianças ao invés de adultos?
DY: Você sabe, eu me perguntei isso, porque eu recebo roteiros, eu leio uma tonelada de roteiros. Por que fui compelido a ir ao cinema, um ao lado do outro, a centrar-me em um garoto que é um esquisito ou um pária? Talvez seja assim que eu me vejo, não como um menino, mas apenas como um esquisito ou um pária, e essa é a história que sinto que posso contar com mais autenticidade. Certamente, a mensagem deste filme é uma carta de amor para a geração jovem de hoje, para incentivá-los a continuar sendo estranhos e não deixar o mundo acabar com essa magia deles. E então eu acho que é isso. E então, além disso, há uma parte disso que é apenas coincidência, que são duas histórias que realmente falaram comigo, e são apenas dois dos melhores roteiros que li no período de tempo em que estava fazendo isso.
(Crédito da imagem: Eric Blackmon)
A expectativa de todos é Tim Burton... Eu vim para este filme para dizer: 'E se não fizermos isso?'
David Yarovesky em Nightbooks
Achei os looks da Natasha, e também do apartamento dela, incríveis – gostei do maximalismo e da opulência disso tudo. Então, como você abordou a produção e o figurino do filme? Você entrou nele com uma visão? Qual foi o processo?
DY: Minha esposa [Autumn Steed] foi figurinista sobre isso e Brightburn. Trabalhamos juntos desde que estamos juntos, e estamos juntos há muito tempo. E se tornou parte do meu processo criativo que ela e eu apenas trocamos ideias e nos desafiamos. 'Faça melhor, seja mais criativo, pense mais profundamente sobre as coisas.'
E um dos desafios interessantes de fazer este filme – além dos óbvios, o COVID de tudo isso, e além de todos os desafios regulares que vêm ao fazer um filme – você entra no gênero de fantasia sombria ou terror de fantasia e, de repente, a expectativa de todos é Tim Burton. E a propósito, eu amo os filmes de Tim Burton, eu cresci com filmes de Tim Burton, mas esse gênero tem um visual, e é o visual de Tim Burton, e tem um som e é o som de Danny Elfman. E uma das coisas que vim fazer neste filme foi dizer: 'E se não fizermos isso? E se fizermos um tipo diferente de mundo?' E certamente, houve outros diretores que fizeram isso, Guillermo [del Toro] é incrível nisso, e há muitos outros, mas na maioria das vezes, a configuração padrão de todos é que tudo será monocromático, haverá listras, tudo será ser torto e distorcido, e é para lá que o cérebro das pessoas vai.
Então havia isso, e também foi apenas a luta de pegar conceitos realmente fantásticos que são mágicos, e totalmente não coisas que poderiam acontecer na vida real, e tentar fazê-los parecer o mais real possível para o espectador. Porque os filmes em que cresci e amava me faziam sentir que o que eu estava vendo era real. Quando vi Jurassic Park, pensei: 'Esses dinossauros são reais', e eles fizeram tudo o que podiam para realmente fazer você se sentir como se estivesse olhando para dinossauros. E acho que esse era o nosso objetivo, era tentar pegar essas ideias que eram fantásticas e tentar fundá-las na realidade e construir uma lógica interna, visualmente, usando narrativas, visuais e som e apenas fazer com que se sentisse bem.
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(Crédito da imagem: Netflix)
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O final do filme definitivamente sugere que não vimos o último desses personagens. O que você gostaria de explorar em uma sequência se isso acontecesse?
DY: Bem, não teríamos sorte? Isso seria uma coisa maravilhosa, se as pessoas gostassem desse filme o suficiente para querer ver uma sequência, e se a Netflix gostasse do filme o suficiente para querer ver uma sequência, seria ótimo. Eu obviamente adoraria fazer uma continuação. É um mundo que eu construí com muito amor, carinho e design e, obviamente, trabalhar com Winslow [Fegley] e Lidya [Jewett] e Krysten foi incrível. Então, eu adoraria voltar a este universo.
Em termos do que eu gostaria de explorar criativamente, eu certamente não entraria nisso. Mas eu diria que o autor J.A. White fez um trabalho incrível com o primeiro livro, e eu certamente confiaria nele para ser um parceiro criativo. Eu quero respeitar totalmente o que ele vê para o futuro, assim como todos os outros fatores que virão. Mas sim, eu tenho muitas ideias, muitas coisas que eu faria neste universo, então teremos que assistir e ver e esperar que as pessoas gostem do filme e partam daí.
James Gunn foi produtor de Brightburn – você tem planos de trabalhar com ele novamente?
DY: Eu não tenho nenhum plano direto de trabalhar com ele além de, tipo, eu adoraria trabalhar com ele novamente. Ele está muito ocupado, você sabe, ele está fazendo filmes da Marvel, filmes da DC, e ele está tipo, ele está em todos os lugares, e todos são filmes muito grandes. Ele é um cara que, quando ele faz alguma coisa, ele está dentro. Não é um trabalho casual, é um trabalho que consome tudo, engole a vida.
James é um mentor para mim, mas também é um amigo incrivelmente próximo. Ele oficializou meu casamento, então ele é próximo de mim e de minha esposa, e sempre que você puder trabalhar com pessoas próximas a você assim, é uma benção. É um sonho tornado realidade. Porque que sonho, ir trabalhar, fazer esses filmes e imaginar essas coisas e fazer com seus amigos. Quero dizer, o que poderia ser melhor na vida? Então, sim, espero fazer mais filmes com James, realmente espero fazer mais filmes com Sam e com a Netflix, e também fiz muitos amigos nesse filme. Então, bata na madeira, eu vou conseguir fazer mais.
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