Revisão de The Hills Have Eyes

Filmes de terror. Um pouco de riso, certo? O encontro perfeito para uma noite de sexta-feira: pipoca e aconchego enquanto adolescentes de plástico trocam as atenções do bisturi do cirurgião pela faca de açougueiro de um psicopata. Pop faz piadas; clackety-crack vão os membros para trás de algum fantasma feminino de cabelos escorridos com um passaporte dos EUA; CG névoa (açúcar) cobre Antonio Bay; aquele cara com cara de couro sofreu bullying quando criança...

Você pode digitar essa merda, mas com certeza não pode fazê-la ressoar. Diet-horror, horror-lite, a margarina do horror... Chame como quiser, não nutre. Não cola. Não se aloja em seu cérebro como um prego enferrujado.

O schlocker de 1977 de Wes Craven ainda se aloja profundamente, escorrendo gotas de sangue pelas gargantas apertadas. The Hills Have Eyes não é um clássico - é irregular, arrítmico e fortemente endividado com vários filmes de gênero do início dos anos 70, incluindo The Last House On The Left, de Craven - mas por Deus, ele registra.

O mesmo pode ser dito do oportuno remake de Alexandre Aja. É verdade que está cheio de falhas, imperfeições e erros, o mais lamentável dos quais é a decisão de Aja de colocar em primeiro plano a história dos testes nucleares; dê ao inimigo coração e razão e você dá ao espectador uma mão reconfortante onde deveria haver um caos insolúvel. Mas seus Hills sugam quaisquer dúvidas como o deserto bebe sangue.

Tomando tempo para configurar seus personagens, Aja fará você estremecer enquanto os Carters - incluindo Aaron Stanford (Pyro de X2 e o próximo X3) e Emilie de Ravin (Claire de Lost) - serpenteiam por uma trilha de terra em direção às colinas do Novo México. Sabemos o que está por vir, sinos de alarme abafados soando por montagens ásperas de rochas irregulares, poeira imunda e escorpiões fugitivos. Até a areia parece suja, peneirada do id de David Lean.

Então acontece: um ataque repugnante e escandaloso do povo disforme da colina. Linguagem forte? Marcação. Violência extrema? Marcação. Humilhação sexual? Tique, carrapato, carrapato. E o bom pessoal do BBFC deveria manter essas canetas abertas porque só fica pior, Aja encontrando usos nojentos para armas, bastões, pedras, panelas, facas, chaves de fenda e machados. Muitos eixos.

Raspe o sangue dos olhos e há subtextos a serem espiados. Como o original pós-'Nam de Craven, isso explora o medo da América do desconhecido, um inimigo de aparência estranha atacando sem medo, sem aviso prévio. O diretor francês também se diverte atacando o ideal da, ah, família nuclear - nossos heróis de corte limpo finalmente recorrendo a atos de barbárie além da compreensão confusa de seus agressores.

Quem se importa se Aja's Hills não tem um bicho-papão para combinar com o Plutão original de Michael Berryman? E daí se não chega perto dos níveis de suspense francamente perigosos de Switchblade Romance? Dói - perfurando profundamente, vermelho profundo.

Crânios partidos e tripas derramadas: os selvagens devastados de Wes Craven ficam realmente desagradáveis ​​em uma atualização sangrenta e corajosa. Está tudo bagunçado.

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