Revisão do episódio 1 de Watchmen: Entrega o impossível: o início de uma sequência essencial

(Imagem: HBO)

Nosso Veredicto

Não contente em ser apenas uma sequência de Watchmen, a série da HBO abre seu próprio caminho com uma estreia totalmente convincente, cheia de mistério e intriga.

GamesRadar+ Veredicto

Não contente em ser apenas uma sequência de Watchmen, a série da HBO abre seu próprio caminho com uma estreia totalmente convincente, cheia de mistério e intriga.

O showrunner Damon Lindelof entregou o quase impossível: o início de uma sequência essencial do trabalho seminal de Alan Moore e Dave Gibbons, Watchmen.

O primeiro episódio da série Watchmen HBO marca uma das melhores horas de televisão que você assistirá este ano. Chegando totalmente formado e com uma arrogância arrogante, a estréia apresenta uma salva de abertura tão enlouquecedoramente obtusa, densa e cativante quanto as primeiras páginas do material original. E, como acontece com todos os melhores trabalhos de Lindelof (Lost, The Leftovers), o episódio começa de uma forma verdadeiramente imprevisível.

Um menino está assistindo a um filme em preto e branco. Estamos em Tulsa, Oklahoma, e o ano é 1921. Não é exatamente o começo que os fãs de Watchmen ansiosos para ver os Minutemen e o Doutor Manhattan esperavam. Quando o menino sai do cinema, o caos irrompe. Estes são os Tulsa Race Riots, notoriamente 'o pior incidente de violência racial na história americana', e são vividamente dirigidos por Nicole Kassell; nuvens de poeira se misturam com balas e corpos são arrastados por uma carroça nas ruas. As coisas vêm à tona quando o menino se encontra em um campo escuro enquanto um bebê chora ao lado dele - um mistério dobrado dentro de outro mistério e, se você estiver familiarizado com os trabalhos anteriores de Lindelof, é um que você vai querer manter na vanguarda de sua mente.

Apesar de os dias atuais estarem quase 100 anos depois, a primeira cena visceral oferece uma janela para um mundo repleto de racismo – um tópico que ecoa pelo resto do episódio enquanto policiais lutam contra um novo clã de supremacia branca conhecido como Sétima Cavalaria; um grupo inspirado no Rorschach que adorna a familiar máscara manchada do anti-herói. Lutando contra os terroristas está Angela Abar, de Regina King, que trabalha em segredo com o Departamento de Polícia de Oklahoma como a heroína fantasiada Sister Night. Depois que um membro da Sétima Cavalaria, antes considerada adormecida, abate um oficial – em uma cena intensa e sem fôlego – a Irmã Noite sai em busca de qualquer pessoa com informações.

(Crédito da imagem: HBO)

Curiosamente, as coisas logo se transformam em um conto original que está separado dos quadrinhos de Watchmen e completamente em dívida com eles. Esta é uma continuação, não se engane, mas que também pode ficar sozinha. Há acenos e referências em abundância, cada um convidando uma re-observação para recolher algum significado oculto e inexplorado encontrado nas bordas do mundo magistralmente construído. Em uma cena particularmente surreal, lulas gigantes caem no carro de Angela. Em vez de entrar em pânico, ela limpa com naturalidade a gosma escorrendo do pára-brisas.

Isso, como os leitores de quadrinhos saberão, são os efeitos remanescentes do esquema diabólico, mas que salva o mundo, de Ozymandias – um que viu o vilão criar uma lula gigante que reduziu pela metade a população que fez o mundo se unir para derrotar. No entanto, no show de Lindlof, não há história de origem; nenhum diálogo explicando por que os céus estão chovendo lula. É uma escolha criativa ousada e, mesmo que você não seja um aficionado de Watchmen, ficará igualmente hipnotizado e perplexo. Algumas leituras podem ser necessárias em um estágio posterior, no entanto, já que não há sinais da série mollycodling você com detalhes do que aconteceu com o Doutor Manhattan ou como Robert Redford se tornou presidente.

Falando dos quadrinhos, Ozymandias está de volta, com Jeremy Irons aparecendo como o personagem. No entanto, Adrian Veidt, o nome real do filho do relojoeiro, foi declarado morto. Essa desorientação permeia seu punhado de tempo na tela, o que perfura a estréia com um punhado de cenas desconcertantes que de alguma forma casam Downton Abbey com Twin Peaks. Irons claramente gosta de interpretar o personagem excêntrico, um homem que voltou para uma propriedade rural cheia de servos amorosos, bolos de aniversário de favo de mel e máquinas de escrever mofadas. Junto com a atuação excepcionalmente fundamentada e intensa de King como Angela, os dois atores são destaques em um episódio repleto de cenas instantaneamente icônicas e personagens ricamente desenhados (e isso tudo sem mencionar a trilha sonora opressiva composta por Trent Reznor e Atticus Ross).

Claro, são as cenas finais que farão você passar as horas até o próximo domingo. Depois de idas e vindas com o suspeito chefe de polícia Judd Crawford (interpretado por Don Johnson), Angela eventualmente se retira para uma ligação tarde da noite com o marido. Então os horrores começam – um chamado misterioso, a ameaça de alguém possivelmente entrar na casa e um homem branco linchado de uma árvore. Nos quadrinhos, perguntamos 'Quem matou o comediante?' Aqui, é 'Quem matou Judd Crawford?' Sem dúvida, sua morte prematura será sentida nos próximos oito episódios.

O escopo, então, da abertura de Watchmen é impressionante em sua pura ambição. O episódio vai de um drama histórico a um show de super-heróis, a uma série de caixas misteriosas sendo abertas, tudo antes de terminar com um arrepiante fechamento. Mesmo Alan Moore seria pressionado a não aplaudir relutantemente a visão de Lindleof.

O veredito 5

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Não contente em ser apenas uma sequência de Watchmen, a série da HBO abre seu próprio caminho com uma estreia totalmente convincente, cheia de mistério e intriga.

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