Revisão do Pico Carmesim

Simplesmente vermelho...

Nosso Veredicto

Um curioso híbrido de conto de fadas sombrio e horror sangrento, o nono longa de del Toro é impressionante, mas carente de surpresas. Grandes fantasmas, mas del Toro é capaz de muito mais.

GamesRadar+ Veredicto

Um curioso híbrido de conto de fadas sombrio e horror sangrento, o nono longa de del Toro é impressionante, mas carente de surpresas. Grandes fantasmas, mas del Toro é capaz de muito mais.

Simplesmente vermelho...

A história recente do cinema de Guillermo del Toro é assombrada por tantos projetos inacabados, que se torna uma espécie de evento sempre que ele coloca um filme nos cinemas.

Seu último, de 2013 círculo de Fogo , ofereceu grandes emoções de robôs contra monstros, mas somente depois que o autor mexicano tropeçou em Hobbiton por dois anos antes de sair sem um filme para mostrar - não é de admirar que ele quase tenha perdido a cabeça Nas Montanhas da Loucura , um projeto que ainda está no limbo. E com Círculo do Pacífico 2 agora em um padrão de espera, Pico Carmesim deveria ser motivo de comemoração.

Infelizmente, apenas metade da festa é garantida, mesmo que o nono longa de del Toro veja um retorno bem-vindo ao horror. Mais de uma década depois Labirinto do Pan e Cronos , tem se falado muito sobre este ser o primeiro filme adulto do diretor no idioma inglês (sem robôs lutando contra monstros aqui).

Apesar de toda a sua violência implacável, romance gótico e aventuras em casas mal-assombradas, no entanto, Pico Carmesim luta para igualar o vigor dos filmes em espanhol do diretor. Às vezes é quase fantasmagórico em comparação, um eco insubstancial desses esforços superiores.

Ainda assim, del Toro efetivamente estabelece seu estoque gótico desde o início. Conhecemos Edith (Mia Wasikowska), uma criança abandonada, cambaleando em meio a uma tempestade de neve, espancada, pálida como um fantasma, com as mãos manchadas de escarlate. Um flashback nos convida para sua infância, onde o espectro sinistro de sua mãe sussurra um aviso: Cuidado com o Pico Carmesim. Entre a cinematografia linda e encharcada de chuva e o design de produção texturizado, essas cenas assustadoras de época contêm referências convincentes à grande história de fantasmas de del Toro, A espinha dorsal do diabo .

Um pouco ousadamente, uma mudança de tom acentuada no primeiro ato (sinalizada por uma cena de um livro de histórias abrindo no estilo clássico da Disney) rapidamente varre Pico Carmesim para os salões de baile e mansões rangentes de contos de fadas sombrios. Antes de sua caminhada pela tempestade de neve e agora em seus 20 anos, a aspirante a escritora Edith pode ter um pai (Jim Beaver), mas ela é ostensivamente uma Cinderela estudiosa, ridicularizada por socialites palhaçadas, encantada pelo médico robusto de Charlie Hunnam e sonhando com uma vida longe de Nova York da virada do século. Ah, e ela vê pessoas mortas.

Que seu príncipe encantado seja o inventor de cera Thomas Sharpe (Tom Hiddleston) é uma reviravolta legal, mas seus gestos românticos inspiram gagueiras narrativas. Não pode ser engano que Edith se oponha à sugestão de sua editora de adicionar uma história de amor ao seu manuscrito – Pico Carmesim é a primeira vez que del Toro aborda o romance de cara, e o resultado é empolado, prejudicado por diálogos exagerados e uma linha do tempo acelerada que dá pouco espaço para o relacionamento respirar.

Uma mudança de ponto médio para o território da casa mal-assombrada não ajuda. O grande problema é o mistério do filme. Centrado em torno do passado sombrio de Thomas e sua irmã Lucille (Jessica Chastain canalizando Norma Bates), as reviravoltas são sinalizadas desde o início, as surpresas atoladas em clichês e melodrama.

Essas deficiências narrativas são particularmente frustrantes, dada a força da visão de del Toro. Não importa o que o roteiro esteja fazendo, a criatividade febril preenche todos os quadros, principalmente quando Edith, recém-casada com Thomas, se muda para Cumberland, na Inglaterra, para morar com ele e sua irmã.

Aqui, ela descobre a ruína em ruínas que é Allerdale Hall. Ela logo é visitada por aparições vermelho-sangue torturadas, e elas são o deleite espectral do filme; uma mistura engenhosa e enervante de marionetes reais e CGI. Enquanto isso, o cenário da mansão – construído no Pinewood Studios em Toronto – é uma maravilha da engenharia de filmes de terror; grandioso, claustrofóbico, um monstro gemendo que consome seus ocupantes.

Há invenção, também, na precisão mecânica dos esforços de del Toro por trás da câmera. Enquanto o diretor de fotografia dinamarquês Dan Laustsen fotografa Allerdale Hall em verdes pantanosos e vermelhos ardentes (uma homenagem ao cineasta italiano Mario Bava), alguns dos Pico Carmesim As cenas de tensão mais efetivas de 's são pontuadas não pelo compositor Fernando Velázquez, mas pelo bombeamento monótono de uma máquina de barro industrial.

Se os fantasmas são realmente, nas palavras de Edith, uma metáfora do passado, a metáfora fica um pouco confusa em Pico Carmesim . Esta é uma história sobre o passado vindo a influenciar o presente? De amor conquistando tudo? A revolução industrial? Nunca é muito claro, e enquanto Wasikowska é uma heroína sólida, Hiddleston e Chastain são algemados por papéis frustrantemente opacos pelo mistério desajeitado. A arte de Del Toro é definitivamente algo para comemorar, mas há uma coisa sobre Pico Carmesim isso é imperdoável – apenas não é assustador.

O veredito 3

3 de 5

pico carmesim

Um curioso híbrido de conto de fadas sombrio e horror sangrento, o nono longa de del Toro é impressionante, mas carente de surpresas. Grandes fantasmas, mas del Toro é capaz de muito mais.

Mais informações

Lançamento teatral	16 de outubro de 2015
diretor	Guilherme do Touro
Estrelando	'Tom Hiddleston', 'Mia Wasikowska', 'Jessica Chastain', 'Charlie Hunnam'
Plataformas disponíveis	Filme

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